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【书话二十年】也许 也许 也许——我的光影音乐之《花样年华》

来源:本站  发布时间:2019-06-10 18:38  

【书话二十年】也许 也许 也许——我的光影音乐之《花样年华》

  《花样年华》的主题音乐《Yumeji’sTheme》是名副其实的挪用音乐,取自日本铃木清顺导演的电影《梦二》,该曲由日本著名电影配乐人梅林茂担纲。

王对梅林茂的配乐似乎情有独钟,在他后来的电影《一代宗师》中也有过引用。

  王家卫曾说“我一听到梦二的主旋律这首曲子,就觉得它无论是在节奏上还是旋律上,都和影片《花样年华》十分搭配。 因为这首曲子是个华尔兹的旋律,是周而复始的回旋曲,需要男女双方的互动,和电影中张曼玉和梁朝伟间的互动关系恰好吻合。

”《花样年华》中梅林茂的主题音乐《Yumeji’sTheme》多次出现,几乎贯穿了整部片子。

  初相见,陈太太苏丽珍和周先生周慕云成为隔壁邻居后,在房东的麻将桌上不期而遇,音乐随着慢镜头响起;一段时间后两人分别在楼梯口和面摊出现,苏款款上下,周神情落寞,彼此无甚交集,平行而过;第三次依然是在楼梯和来回面摊的途中相遇,但彼时都已发觉了爱人出轨,在擦肩而过的瞬间心照不宣;在确定自己的伴侣出轨之后,两个人的无奈和忧郁;双方在探寻模拟各自配偶出轨缘由之际,关系逐渐走进,在工作中思考逃避;随着关系渐次亲密,发现共同的爱好武侠小说,并在一起研究创作;房东太太委婉的劝谏使苏刻意躲避周,苏临窗不语的画面;周表白心迹,苏趴在周肩膀上痛哭;片末音乐再次响起,属于那个时代的一切却不存在了。 。

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  花样年华中使用了一种运动的镜头语言。

戴锦华说过,“一种贴近的运动的摄影机去拍摄张曼玉所塑造的这个女主角的身体,或者身体的某一个局部,然后摄影机的镜头本身像一种抚摸,像一种目光,像一种那个流连的、但不可到达的、不可触及的目光,所以影片另外一个非常迷人的东西就是在电影当中王家卫以他特有的审美风格或者审美趣味形成了一种幽暗的、但是又极端富丽的这种视觉表述,而整个视觉表述当中弥散着一种我们也许会称之为恋物,一种恋物式的视觉表达和目光。 ”  让人称道的是音乐是如此的慰贴视觉表达,并成为一种诗意延伸,使光影声色融为一体。 《Yumeji’sTheme》是一首巴洛克风格的提琴协奏曲,四分之三拍的圆舞曲节奏,也就是华尔兹旋律。

无论是苏丽珍提着保温壶,独自走向云吞面摊,还是与周慕云在街巷相遇,彼此并肩漫步在昏黄的灯光下,脚下的每一步都像是踏在“澎恰恰”的三步节拍上,带有一种娉娉袅袅的律动感,并随着旗袍的摇曳生姿,仿似深深浅浅地浮动在在黄昏的一个旧梦里,整个人物看上去风致翩然。 音乐的重复叠沓与人物的行走风景在节奏上达到了高度统一,也加深了光影的流动效果。   王家卫说过他的很多电影不是如有人说的那样是讲时间和空间的,而是讲被人拒绝和怕被人拒绝的。 拒绝与被拒绝的主题衔生出诸如怕受伤害、隐藏自己、最终逃避等问题。

异性间的最原始的本质吸引,前世今生的刹那恍惚,若即若离的朦胧试探,有些感情会在不知不觉中来临。

花样年华中周苏二人的激情深渊与传统的道德规范碰撞出的克制彷徨形成了一种渴望与压抑并存的张力,并借由这种张力将暧昧演绎到极致,这是一种爱情的高级审美。 戴锦华说花样年华与其讲述了两个人的相遇一见倾心,或者是这个渐渐地相互融入,不如说它表现了一种永远的匮乏,一种永远的彷徨,一种永远的可望而不可即。   主题音乐的主旋律繁复华丽,大提琴演绎委婉悠长,带着一抹天然伤感,淌入人心。 配合了人物情绪上的内敛,并升华到心境上的统一。

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